《米开朗琪罗传》读后感大全

阅读以后

　　“他中等个子，肩膀和背部很宽，手脚有力，肌肉发达。由于过度劳累，背有点驼，走路的时候，抬着头，弯着腰，挺着肚子”，“从面貌上看，他始终充满忧伤和怀疑”。这是罗曼·罗兰为我们描述的意大利文艺复兴时期伟大的雕刻艺术家――米开朗基罗的形象。
　　米开朗琪罗生于1475年，卒于1564年，他的一生正值欧洲的思想革命——文艺复兴时期，其出生时期决定了他的一生将处于不断地挣扎与矛盾之中——他受雇于教皇，却遭逢反抗教皇统治的革命，现实与他心中的坚持产生了冲突，他一次次的被现实的残酷拉拢——他因此失去经济来源甚至数次被“吓得要命”甚至仓皇逃离了家乡——佛罗伦萨，但他却出人意料的加入了佛罗伦萨的革命军队。撇开佛罗伦萨的动荡不说，米开朗琪罗的一生似乎都不怎么愉快，他总是处于自我矛盾、犹豫不决中。罗曼罗兰是这样描写他——“在他九十年的人生岁月中，没有一天是快乐的，没有一天能享受真正的人生。期间，他一直强迫自己去做那巨大的工作，竟然都未能执行他伟大计划中的任何一项计划。他的那些伟大作品——他最看重的那些作品——没有一件事完成了的。”
　　米开朗琪罗也许是痛苦的走完了他的一生。在他九十年的人生里，他本可像其他的教皇御用建筑师一样过着富裕安康的生活，然而他不但生活困苦甚至债台高筑，当尤利乌斯二世委托其建造陵墓时，米开朗琪罗将其饱满的热情与他的才华横溢充分投入到了这项工程中，甚至亲自去石料场挑选大理石。然而当他千辛万苦做好一切准备时，尤利乌斯二世因受人怂恿又委派布拉曼特重建圣彼得大教堂，米开朗琪罗失去了来自教皇的资助，他也因此债台高筑。（然而布拉曼特最终没有完成圣彼得大教堂的修建，他甚至没能解决大教堂的圆顶设计，在他去世以后，是米开朗琪罗接收了圣彼得大教堂的重建，并设计出了举世闻名的教堂中央大穹顶。）在尤利乌斯二世之后的克雷蒙七世，他也想将米开朗琪罗据为己有。然而当米开朗琪罗决心为新教皇工作时，尤利乌斯二世的继承人因其未完成陵墓的修建而威胁要控告他。米开朗琪罗认为是自己失约，甚至愿意放弃新教皇的薪俸，来为尤利乌斯二世重建陵墓。
　　米开朗琪罗的穷困，完全是由于他的性格造成的。他有才华，却孤僻高傲，语言甚至刻薄；生活于权贵之中，却不屑与之为伍；令所有人乃至教皇都害怕，却胆小的害怕所有人。然而，随着岁月的流逝，那些攻击污蔑他的对手没有被人们记得；那些威胁他的权贵，也没有人记得；那些曾使他生活穷苦、或是在他穷困潦倒时还落井下石的人，亦没有被人们记得！历史，只记录了他被誉为15世纪最动人的人性拥抱神性的作品--出示了悲剧却掩饰了哀伤的《哀悼基督》，被视为西方美术史上最优秀的男性人体雕像之一的《大卫》，令西斯延教堂闻名遐尔的绘画珍品《创世纪》和《末日的审判》，以及人类历史上不朽的建筑艺术瑰宝——《圣彼得大教堂》。
　　米开朗琪罗在政治事务上表现得如同对待他的作品一样的犹豫不决。他曾被卷入革命，也曾因此被惊吓的逃离佛罗伦萨，他将他的绝望痛苦以及羞愧雕刻进他的作品中，以发泄他无处宣泄的情绪。
　　生活令他绝望，当活着甚至都是一种折磨的时候，他仍然耐心的对待来自父母亲人的种种索求以及抱怨，他仍然真诚的热爱着他的朋友，他仍然愿意无偿的向他们提供所有。他会耐心的对待每一位向他索画的人，而不计较那个人的身份地位；他在明知自己的侄子为了遗产去探望他时，尽管他呵斥了他的侄子，他仍然将财产留给了他；他感谢朋友为他带来的创作灵感，并为之绘画，将自己的心爱之作毫无保留的赠送。他是一个纯真执着的疯子，坚持着自己内心的善良，并为之拼尽力气。尽管生活并没有因为他的坚持而善待他，他却仍然不改本心的对待亲人与朋友。
　　这是我从米开朗琪罗身上感受到最令我为之震撼的。正如罗曼罗兰所言“世上只有一种英雄主义，那就是看出世界的本来面目——并且努力地去爱它。”我认为，米开朗琪罗做到了，尽管他并不是一个面对权势时英勇反抗的人，他却是一个看尽生活的苦难并努力去生活去爱的人！